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• All’apertura del sipario incombeva una scalinata sovrastata da una luna gelida e immota spettatrice dei capricci dell’esotica Salome, torbida e diabolica. Irrequieta ed insaziabile nella sua irrazionale caparbietà cui è affidato il canto alla sconvolgente violenza fonica, estremo ed allucinato come il mondo che l’agita dentro; protagonista di rilievo era Janice Baird che grazie al physique du role e ad un solida organizzazione vocale ha messo in luce qualità interpretative di buon spessore e con lei una compagnia di ottimi colleghi - Salvatore Aiello - May 2005 - Cronache degli Amici della Musica

L'americana Janice Baird, tanto Strauss e Wagner al suo attivo, ha reso il dramma della solitudine di Arianna con nobilità appassionata, calde mezzetinte e purezza di fraseggio, fino all'esaltante apoteosi. Danilo Soli - Messagero 15 Novembre 2004

Janice Baird offre un'interpretazione credibile di Arianna, ed è incantata e soave nel suo "Es gibt ein Reich" - Il Piccolo -15 Novembre 2004

Arianna era interpretata dalla brava Janice Baird, che ha avuto modo di esprimersi soppratutto nel la opera, che le assegna lunghe afrie di profondo sentimento, mirabile espresso dall'ottima voce della brava artista.... che  ha concluso  questa serata (insieme al Alan Woodrow) in un autentivo trionfo musicale -  Trieste Oggi  16. Novembre 2004

Janice Baird abbiamo sopratutto apprezato la squisita musicalità e le virtù espressive; la voce è calda, penetrante, e il primo lamento della Arianna riesce a commuovere. Il Gazettino 15 November 2004

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Best in the production were the singers: American soprano Janice Baird was impressive in her beautiful voice and stage presence alike - a pure audio-visual delight. - Ma’ariv, Elyakim Yaron, July 17, 2004

Hollywood at the Opera - this is a glorious production,  the quality and  professionalism of the soloists: Janice Baird, Julian Gavin and many excellent Israeli singers in the secondary roles, all joined forces to make a glorious evening at the opera. -  Ha’aretz, Noam Ben Zeev, July 18, 2004

• Phänomenal, wie sich Janice Baird mit diesem Rollenbild identifiziert, und ein Glücksfall, dass sie ihm nicht nur äusserlich, sondern auch mit ihrem schlanken, dank exzellenter Fokussierung dennoch tragenden und expansionsfähigen Sopran entspricht. Das (Königs-)Kind, das Elektra einst war und das wie eine Traumgestalt auftritt, während sie nach dem Beil gräbt, lebt in dieser mädchenhaften Darstellerin fort. -  Neue Züricher Zeitung  - Marianne Zelger-Vogt - 15. 12. 2003

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• Phénoménale Elektra - Formidable soirée d’opéra pour cette reprise de l’Elektra de Nicolas Joel à la Halle aux Grains de Toulouse, avec dans le rôle-titre l’incendiaire Janice Baird, qui semble être le grand soprano dramatique qui manquait à la scène lyrique depuis le retrait des immenses Varnay, Nilsson et Rysanek. Le choc est absolu, la découverte aussi enthousiasmante que déroutante. On avait déjà cru comprendre qu’une magnifique Brünnhilde officiait à Toulouse la saison passée, comme l’avait souligné Gérard Mannoni. Et pour cause, l’époustouflante Janice Baird, peu connue dans le grand circuit, semble être le grand soprano dramatique qui faisait défaut à la scène lyrique depuis des années ; on se demande comment des scènes comme Bayreuth, qui semble s’accommoder de la belle mais vocalement exécrable Brünnhilde d’Evelyn Herlitzius, peuvent laisser de telles voix faire une carrière underground.
Formée à bonne école par Birgit Nilsson et Astrid Varnay, se riant d’un rôle inhumain entre tous en terminant la soirée plus fraîche qu’elle ne l’avait commencée, Janice Baird, saluée par des tonnerres d’applaudissements, est la révélation de cette Elektra toulousaine. Le timbre, assez sombre, est toujours accroché, la projection phénoménale, le soutien en béton, le souffle intarissable. On ne peut vraiment pas en dire autant des grandes titulaires du rôle, les Behrens, DeVol, Polaski, Behle, Schnaut et consort.Après un premier monologue un rien prudent, aux aigus légèrement bas de plafond, la soprano décolle dans son affrontement avec Clytemnestre, lui assénant des aigus comme autant de javelots qui passeraient le plus déchaîné des orchestres. Sans jamais manquer d’autorité – un Sei verflucht ! lancé à Chrysothémis à vous clouer au fauteuil ; un Schweigen und tanzen conclu, comme celui de Varnay, par un si aigu surpuissant – Baird maîtrise parfaitement le cantabile – une Reconnaissance d’Oreste à pleurer, bouleversante d’humanité comme de beauté des sons filés. De surcroît, loin des « gros sopranos dramatiques » du moment, l’Américaine possède une plastique irréprochable ainsi qu’une vraie stature de tragédienne, une présence à la Waltraud Meier, et fait de son Elektra à la lucidité troublante une tigresse dans la lignée de Christel Goltz, érotique et sensuelle dans sa danse au-dessus du gisant d’Agamemnon. - www.altamusica.com - Yannick Millon 3/2004-

• Phénoménale Janice Baird, toute vengance, ne criant jamais, ne poussant jamais, sans une note de travers, arrondissant les sons tenus et attendris (« Orest ») avec un contrôle de l’emission total. Erinye incarnée, cette Elektra, vit le défi et maîtrise la tessiture meurtrière sans trace d’effort: l’ideal enfin. – Opéra International - André Tubeuf – mai 2004

• Mais si les forces attractives musicales se chevauchent et se refusent, les voix connaissent aussi la dureté du conflit: comment la voix pourrait-elle encore se vivre dans une telle folie orchestrale? C'est ce que l'Elektra de Janice Baird a su merveilleusement exprimer, menant avec une ardeur jusqu'auboutiste une partie redoutable. Dans un élan sacrificiel et formidable, sa voix aura joué une danse extatique qui ramenait l'auditeur à un troublant cri originel, réconciliant verbe et chair.  Avec une rare profondeur, elle a pu répondre à l'exigeante résistance que requière ce rôle, jusqu'au dessèchement de l'âme, une déchirure consumée dans la flamme du désir que crée le reflet : celui du père, auquel l'espace chorégraphique la relie sans cesse - son ombre est, en effet, une alliance vitale que la vengeance délivrera de son reflet. De ces deux êtres - le père et la fille - naît l'incestueuse figure de l'imprécis complexe d'Electre que cette fugitive contiguïté donne à lire. Sa vie est un sacrifice ultime avant l'exultation du vrai visage mortuaire dont elle pourra se revêtir pour vivre enfin. - Delphine Roullier - www.anaclase.com - 28 mars 2004

• Très attendue dans le rôle de la fille d’Agamemnon, la soprano américaine Janice Baird justifie à elle seule la reprise d’ »Elektra ». Le public de la Halle aux Grains lui a réservé un triomphe mérité le soir de la prémiere. Janice Baird joue de sa féminité pour imposer un personnage plus humain, nérvrosé plutôt que monstrueux. Vêtue d’une simple robe bretelles, elle manifeste une sensualité qui donne un tout autre éclairage à l’opéra. Vocalement très sûre, elle sait aussi nuancer son chant pour mieux traduire la complexité de son personnage, en fin de compte dévoré par désirs très charnels. Cela ne l’empêche pas de lancer des aigus pleins et fermes jusqu’à ses dernières répliques. - La Dépêche du Midi -  Anne-Marie Chouchan - 30.03.2004

• Prodigieuse Elektra! la cantatrice americaine Janice Baird reporte un véritable triomphe personnel. - La performance de Janice Baird aurait certainement enchanté Strauss. Sa voix darde des aiguës stupéfiants puis plonge dans des graves abyssaux avec une déconcertante facilité. Un timbre d’airan aux coleurs d’ambre et de nuit caractérise un personnage que son jeu scénique et sa beauté rendent à fois terrible et attachant. Sa danse morbide et lascive donne froid dans le dos. Son Elektra fascine. - Voix du Midi – Serge Chauzy – 1. 4. 2004

• Une Elektra d’une sensualité extrême – Tour à tour sensuelle, dramatique, séductrice, vindicative, Janice Baird est une artiste rare qui mérite de faire une carrière au zénith. Elle compose une Elektra qui fera référence dans un répertoire où, pourtant, nous avons entendu les plus grandes. Elektra incandenscente, elle nous impose un crescendo dans son jeu qui nous amème au bord de l’asphyxie alors qu’elle, elle plie sa voix trempée dans l’acier à tous les écarts, à toutes les inflexions, sans jamais en rompre l’équilibre, l’homohénéité et la richesse du timbre. Son souffle infini autorise des aigus percutants et aussi généreux que son médium somptueux. Cet Elektra sera la grand frisson de la saison 2003-2004. La Gazette – Janin Boyé - 2.4.2004

• Janice Baird presta la voce all'eroina di Sofocle cos'i come l'ha immaginata Strauss - una protagonista di grande personalità abbiamo trovata in Janice Baird attrice consumata e di grandi mezzi vocali.  Il Giornale - Pietro Aquafredda - 22. Aprile 2004

• Eccelente il cast: su spicca la protagonista, Janice Baird, sia per le qualità vocali sia per la presenza scenica.  Il Messaggero - Luca Della Libera -  22. Aprile 2004

• Ad impersonare la tragica eroina, in questa edizione romana, troviamo il soprano Janice Baird: notevole presenza scenica e dotata di una bella voce pastosa con acuti taglienti, incisivi. La Baird è stata un’Elettra di tutto rispetto, capace di conferire all’eroina la drammaticità e lo stato ossessivo di cui è pervasa, la sua natura di donna ferita e folle, angosciata, paranoica.
Al suo fianco, nel ruolo - www.gaytv-online

• Nel cast di buon livello brilla, per smalto vocale e senso della scena, il soprano Janice Baird come Elettra -www cinematografo.it

• la protagonista Janice Baird, dal timbro forte e squisito, attrice splendida - www.cittanuova.it

• Impressionante, ma qui in positivo, l’interpretazione della newyorkese Janice Baird, che ha sostenuto il difficile ruolo senza cedimenti e dimostrando una notevole espressività, - www.musicaexcite.it

• Rompió a llorar la joven soprano neoyorquina Janice Baird al escuchar el monumental rugido con que el público, entusiasmado y enloquecido como pocas veces se ha visto en el Teatro de la Maestranza, la recibía tras su impresionante encarnación de Elektra en la ópera homónima de Richard Strauss. La temperatura emocional había subido hasta límites casi insoportables a lo largo de las dos horas de función y, de manera inevitable, las lágrimas brotaron de las mejillas de la artista. También de las de algunos que nos encontrábamos allí.   Estuvo fabulosa la Baird. Una voz extensa y homogénea (agudos y graves segurísimos), perfectamente proyectada, al servicio de una mente musical que conoce perfectamente el estilo y el personaje: Elektra no es una desquiciada ni una histérica, como la ven algunas sopranos mucho más reputadas. Más bien se trata de una joven sensible, herida por las circunstancias, cuya obsesión por la venganza terminará conduciéndola a la locura y a la muerte, y así la artista lo puso de relieve con un canto pródigo en matices y elegancia, en absoluto desaforado. Por si fuera poco, posee el físico perfecto: el de una mujer atractiva terriblemente desmejorada. Mediando el maquillaje, claro -  Filomusica.com Fernando López Vargas-Machuca Marzo 2.002   

• „Faszinierend in der Einheit von Aktion und Gesang die Brünnhilde von Janice Baird: Intensive Gestaltung im Gestischen und Mimischen verbindet sich mit kraftvollem, herrlich aufleuchtendem Gesang, mühelos bis in den ergreifenden Schluss.“ – Opernwelt  August 2003

• Sa voix a quelque chose de captivant, qui s’épanouit en un aigu aussi glorieux que sa radieuse présence scénique. - Le Figaro 20 juni 2003 („Ihre Stimme besitzt etwas fesselndes, die in eine Höhe aufblüht, die genauso glanzvoll ist wie ihre brillante Bühnenpräsenz.“ – Le Figaro 20. Juni 2003)

• La Brünnhilde de Janice Baird est magnifique. Timbre d’airain et souffle inaltérable, l’Americaine mène sans faiblir son héroïne jusqu’au bûcher final. Une vrai; une belle; une grande Walkyrie, qui a retenu les leçons de Birgit Nilsson et Astrid Varnay dont elle a été l’èléve. Toulouse nous offre sur un plateau la saison prochaine les ardeurs vengeresses de son Elektra dans l’opera du même nom du Richard Strauss. - Le Monde 16 juni 2003  („Die Brünnhilde von Janice Baird ist von Anfang bis zum Ende großartig. Mit stählernem Timbre und großem Atem, gestaltet sie nie nachlassend ihre Heroine bis hin zum finalen Scheiterhaufen. Eine echte, eine schöne, eine große Walküre, die die Lektionen ihrer Lehrerinnen Birgit Nilsson und Astrid Varnay sehr wohl gelernt hat.“ – Le Monde 16. Juni 2003)

• Sur le plateau, la soprano Janice Baird domine avec insolence la distribution: les aigus percutants, le souffle, la ligne sont sans faiblesse jusqu’au terrible monologue final. Comme la chanteuse est fine comédienne, le bonheur est complet. La salle lui réservera un acceil triomphal au rideau final. - La Dépeche du Midi  17 juin 2003  („Auf der Bühne beherrscht der Sopran Janice Baird zweifellos die Besetzung: die durchschlagkräftige Höhe, der Atem und die Gesangslinie sind tadellos bis zum mörderischen Finalmonolog.  Da die Sängerin außerdem eine blendende Schauspielerin ist, ist das Glück vollkommen. Beim Schlussvorhang, bereitete ihr das Publikum einen triumphalen Empfang.“  – La Dépeche du Midi 17. Juni 2003)

• La grand triomphatrice est Janice Baird, Brünnhilde vaillante, qui donne de plus en plus de relief à une voix d’airan et qui joue paifaitement de tous les registres de l’emotion. On se demande pourqui cette soprano américaine expérimentée n’est pas plus solicitée en France dan ce répertoire et on attend avec impatience l’Elektra qu’elle donnera la saison prochaine à Toulouse. Sur le plan lyrique au moins, les habitants de la Ville rose sont gâtés. - La Croix 20 juni 2003  („Einen großen Triumph feierte Janice Baird, eine heldische Brünnhilde, die mit kraftvoller Stimme stetig ihre Figur gestaltet und perfekt mit allen emotionalen Registern spielt. Man fragt sich, warum diese bewährte amerikanische Sopranistin nicht häufiger in diesem Fach in Frankreich zu hören is. Ungeduldig erwartet man die Elektra, die sie in der nächsten Saison in Toulouse singen wird. Zumindest was die Oper anbelangt, sind die Einwohner der Ville rose zu beneiden.“ – La Croix 20. Juni 2003)

• Quant à la Brünnhilde de Janice Baird, autant dire qu’elle ne fait qu’un avec ce personnage de femme follement amoureuse envaihie par la haine de la traison et du mensonge. D’une beauté littéralement sculpturale, Janice baird déploie un soprano spinto d’une grande ampleur, poitrinant avecdiscrétion l’extrême grave d’une tessiture réputée meurtrière, dardant une redoutable tierce aiguë avec l’insolence de ses considérables moyens. - La Croix du Midi 19 juni 2003 („Was die Brünnhilde von Janice Baird anbelangt so kann man feststellen, dass sie völlig eins wird mit der Rolle der rasend liebenden Frau, überwältigt von Lügen, Verrat und Hass.  Von geradezu skulpturaler Schönheit, entwickelt Janice Baird eine volle spinto Sopranstimme, und mit Diskretion meistert sie die Extremtiefen der zu recht als mörderisch geltenden Tessitura, eine gewaltige Höhe herausschleudernd mit ihren geradezu unverschämt immensen Mitteln.“ – La Croix du Midi 19. Juni 2003 )

• It is rare enough to get a production of this music drama in which the singing stands out as the major element, but such was the case here on the first performance June 12, with Janice Baird as a radiantly secure Brünnhilde. The strength of this « Twilight of the Gods » was in the pit and in the voices. Baird was a Brünnhilde of easy naturalness, and she seemed to gain in vocal assurance as the long evening went on. - International Herald Tribune June 25, 2003 („Es ist selten genug, eine Produktion dieses Musikdramas zu erleben, in dem der Gesang als wichtigster Bestandteil herausragt, aber in der Aufführung vom 12. Juni mit Janice Baird als strahlend sicherer Brünnhilde, war dies der Fall.  Die Stärke dieser „Götterdämmerung“ kommt aus dem Orchester und von den Stimmen. Baird war eine Brünnhilde von einer ungezwungener Natürlichkeit, die im Verlauf des Abends sogar noch an vokaler Sicherheit zu gewinnen schien.“ – International Herald 25. Juni 2003)

• „Die kraftvolle Brünnhilde von Janice Baird, durchschlagendes Timbre, vehementer Ausdruck, staunenswerte Höhen, hält all ihre Versprechen.“ – Opéra International September 2003)

• „Dem Regisseur standen zwei Sängerschauspieler zur Verfügung, die seiner Dramaturgie der Polarisierung voll entsprachen. Janice Baird als Brünnhilde und Kurt Rydl als Hagen. Schon in Catania in März sang Baird eine begeisternde „Götterdämmerungs“ Brünnhilde, die sie hier ähnlich gestaltet, mit einem herrlichen Sopran und schönem, in der Mittellage abgedunkeltem Timbre, das gerade ihrer Mission als Brünnhilde am Schlussabend der Tetralogie entgegenkommt. Es ist bewundernswert, wie die Amerikanerin mit Leichtigkeit und bis zum letzten Ton ihres Schlussmonologs die dramatischen Höhen ohne jede Schärfe aus der Mittellage heraus aufbaut. Man meint zumerken, dass sie das Wagner- und Strauss-Repertoire mit Birgit Nilsson und Astrid Varnay erarbeitet hat. Ihr schauspielerisches Talent ist ebenfalls von höchster Qualität. Sie „durchlebt“ die Rolle im wahrsten Sinne des Wortes, und dazu sieht sie auch noch blendend aus. Triumphaler Applaus für Janice Baird.“ – Der Neue Merker Juli/August 2003

•  she captures the feminine aspect of the woman in love, but is also a hell-bent fury at the end of Act 2, all the while producing streams of golden tone. - Opera Diary/Culture Kiosque été 2003  and Opera London September 2003

• Das größte Ereignis für Liebhaber dramatischer Soprane mochte der sensationelle Auftritt einer Brünnhilde sein, die selbst so namenhafte Sänger (…) mit ihrer vitalen Bühnenpräsenz an die Wand spielte. Die Amerikanerin Janice Baird als vom unwissenden Siegfried betrogene Brünnhilde in ihrem wilden Zorn, mit einer jugendlich timbrierten, großen Stimme, die, zu mächtigen Aufschwungen fähig, kaum Grenzen zu kennen scheint. Jetzt gab sie ihre Visitenkarte für Bayreuth ab. Frankfurter Allgemeine Zeitung - Dietmar Polaczek - 10. April 2003 - please click here for the complete Frankfurter Allgemeine Zeitung review

• Per completare la mirabile realizzazione della cosiddetta “opera totale” concepita da Wagner, rimaneva dunque il canto. E „canto“ è stato, come da manuale, sotto la stragrande maggioranza degli aspetti, come quello del quale si deve dare atto alla regina della serata, l’instancabile Janice Baird, nelle vesti di Brünnhilde, rarissimo esempio di vocalità perfetta – ammesso che la perfezione esista – e di temperamento scenico straordinario al quale si aggiungeva l’assenza assoluta di stanchezza dopo almeno tre ore e più di canto pieno e pressoché continuo. In questo incredibile lasso di tempo, che copre almeno i tre quarti dell’intero “Crepuscolo” la sua emissione piena, espressiva, sicura nei passaggi ma anche in tutte le zone della tessitura, non ha avuto un solo attimo di cedimento né mai s’è appannata. C’era, in somma,  di che essere soddisfatti, in senso vocale, per badando soltanto a lei: ma la verità è che, insieme a quest’artista di valore assoluto. - Gazzetta del Sud – 27.3.2003

• Su tutti troneggia la splendida Janice Baird. Una Brünnhilde finalmente attraente e non solo per la vertigine vocale del personaggio, per l’inno all’amore finale coronato nella cavalcata suicida, per la complessità emotiva, di donna forte e fragile, ingenua ed eroica. - Il Sole 24 Ore -  30 Marzo 2003

• Comunque lo s’interpreti -. svettante e in crescendo la Brünnhilde di Janice Baird ha dato prova di una rilevante tempra vocale assecondata da una ben delineata prescienza scenica -  Giornale di Sicilia - 27 Marzo 2003

• Il cast ha sua gemma più lucente nella voce limpida, dalle agili volute, dalla impavida forza di Janice Baird, bravissima attrice e cantante di talento, alla quale perfettamente si lega la tonalità brunita. - La Sicilia - 27 Marzo 2003

GÖTTERDÄMMERUNG - Düsseldorf Deutsche Oper am Rhein - December 2003

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• Como ya demostró en el mismo escenario con "Elektra" , Janice Baird fascina con su misma preséncia. Alejada del viejo prototipo de las descomunales Brunhildas,. ella ofrece conora y escénicamente una recreación más juvenil y más creíble del papel de la walquiria preferida de Wotan. Su voz hechiza por su metálico y argénteo timbre de electrizante incisividad. Antólogico sin reservas su bellísimo dúo final con Wotan, anticipando con su humano y poético canto el momento en que el beso paterno la expulsa de la estirpe de los dioses para transformarse en una mujer mortal. - ABC 11.12.02

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• ”Janice Baird - Interpretazione superlativa“ - “Eccellenti le parti protaganistiche,  a cominciare da Janice Baird, Voce potente forte personalitá, la cantante americana ha construito una Salomé incisiva, in bilancio fra sensualitá e semplicitá, fra crudeltá e purezza.” -  La Repubblica 9/2/2003

• ”Salome, entusiasmante e perfetta” - “Il cast protagonistico di questa Salome lo diremmo quasi perfetto. Di certo "il più perfetto"  che  fra quanti abbiuamo incontrato al vivo. Interpretativamente perfetto. Tant'è che solo in seconda battuta, per così dire, ci si è soffermati sul bagliore della proprietà vocali (semplicemente vertiginose nel caso di Janice Baird e Chris Merritt) In prima battuta, si è levata la fisionomizzazione dei respettivi personaggi, il comporsi delle loro abissali lontananze in un'armonia esplicativa irresistibile. ..   E a questo canto l'eloquenza psicologica ed emotiva della voce di Janice Baird acquisisce fremiti translucidi, di sconfitta innocenza. Musicalità e avvedutezza storica rare.” -  Il Secolo XIX 9/2/2003

• ”Sulle voci: cast di prima grandezza. La Salomé di Janice Baird può permettersi la violenza del soprano drammatico, ma anche la pastositá delicata dell'adolescente. Il soprano ha vestito la vergine principessa con agio vocale (non dimentichiamo che la parte è vocalmente una delle più scabrose della storia melodramma) e con solidità emissiva sia nei gravi - pieni e "udibili" - che nel registro acuto. Reggendo il tour de force vocale e dando il meglio di sé nel lancinate e commuovente "dialogo" finale con la testa mozzata del profeta.”   Corriere Mercantile  9/2/2003

• La jeune Américaine Janice Baird constitue une agréable découverte vocale. Elle allie à une jolie silhouette une voix pure et sûre jusque dans l’aigu. Alternant lyrisme et sensualità, exprimant avec force l’impudence de son amour sacrilège, elle soutient sans faillir, ne serait-ce qu’un instant, le rôle exténuant de Salomé. Dans la Danse des sept voiles le charme est plus que jamais à l’œuvre. Opéra International 4/03

 • Mit ihrer attraktiven Figur bringt die Amerikanerin Janice Baird schon rein äußerlich alle Voraussetzungen für diese Partie mit.. Ihre Darstellung war faszinierend, sie betont anfangs das kindlich-naive der Patriarchentochter. Später dann verstand sie die brennende Neugier, die Begierde und das trotzige Verlangen nach Jochanaan hervorragend zu gestalten. Der Schleiertanz wurde von ihr sehr geschmackvoll ausgeführt. Souverän ist sie den stimmlichen Anforderungen gewachsen, auch die ausufernden Orchesterfluten bereiteten ihr keine Schwierigkeiten. In den lyrischen Passagen hatte sie starke Augenblicke und im gewaltigen Schlußgesang konnte sie die außerordentlichen Qualitäten ihres hochdramatischen Soprans beweisen. Eine imponierende Leistung! - Der  Neue Merker Sept.2000

•  „Das Ereignis der Vorstellung aber war die Salome von Janice Baird. Äußerst glaubhaft gelang ihr die Darstellung dieser von ihre ihrer übermächtigen Mutter unterdrückten jungen Frau, die sich, zunächst noch ganz verspielt, loszulassen versuchte, dabei im Grunde aber vollkommen hilflos war, so daß ihr Scheitern beim ersten wirklichen Versuch der Auflehnung nur in einem Desaster enden konnte. Frau Baird gelang es, die widerstreitenden Stimmungen dieser Figur, mit ihrer für die großen dramatischen Strauss-Partien idealen Stimme wirklich hörbar zu machen, zum Höhepunkt dabei geriet der Schlußgesang, den sie mit überwältigenden Spitzentönen sang.“ – Opernglas

• …Ja, diese Salome. Als Feuerkopf in rosa aufreizendem Kleid sang Janice Bairds so eindringlich, wie sie souverän als Schauspielerin die Klaviatur weiblicher Verführungskünste beherrschte: Das unschuldig drängelnde Kind gegenüber Joachanaan, die provozierende Kokette gegenüber Herodes und die berechnende Frau, die im „Tanz der sieben Schleier“ alle Geilheit mit kaltem Verachten kühlt. (Frau Baird) überzeugte auch in „Salomes Tanz“ mit den darstellerischen Nuancen, mit deren Hilfe sie die emotionalen Schwankungen, die Salome beuteln, zum Ausdruck brachte. Leipzig-Almanach

• Aus einem unausgeglichenen Ensemble sticht die elegante Janice Baird heraus, eine Turandot die verstehen lässt, dass sie Köpfe verdreht (und fällt). Die vokale Eleganz entspricht der szenischen und dieser wahrhaftige dramatische Sopran kann sich "In Questa Reggia" stellen ohne die Gesangslinie opfern zu müssen – Opéra International Paris 12. 2001

• Die amerikanische Sopranistin Janice Baird gestaltet kraft- und wirkungsvoll die unbeugsame Prinzessin Turandot, grimmig und entschlossen die Köpfe der Bewerber abschlagen zu lassen, die ihre drei Rätsel nicht lösen können. - L’Agence France Presse 22.10.2001

• Die Turandot der Janice Baird verfügt über eine leuchtkräftige Stimme und überzeugt mit ihrer Rollengestaltung sowie ihrem guten Aussehen.  - DNA 23.10.2001

• Die amerikanische Sopranistin Janice Baird gibt die Titelrolle: mit ihren kristallklaren, präzisen Höhen, die Chor und Orchester überstrahlen, gestaltet sie perfekt den Charakter der Turandot.  - L’Alsace 23.10.2001

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• Selten habe ich eine so großartige Interpretin der Leonore erlebt wie sie von Janice Baird verkörpert wurde, und es sind nicht wenige bedeutende Sängerinnen , die ich in dieser Rolle gehört und gesehen habe! Ihrem schön timbrierten hochdramatischen Sopran bereitet die Partie keinerlei Schwierigkeiten. Die Stimme besitzt die erforderliche Tiefe, hat eine fundierte Mittellage und sang die Aufschwünge und Spitzentöne mit selbstverständlicher Sicherheit! Auch als Darstellerin war Janice Baird überragend. Sie ist eine attraktive Erscheinung, groß und schlank mit langen, schwarzbraunen Haaren und somit prädestiniert für diese Figur. Als Fidelio zeigt sie wahnsinnigen Mut, aber auch wahnsinnige Angst. Von dem Moment an als sie sich im Kerker die Mütze vom Kopf reißt, ihre Frisur löst und sich als Frau von Florestan zu erkennen gibt und ihren Gatten liebevoll streichelt, bis zum jubelnden Schlussduett, das brachte sie ergreifend zum Ausdruck und man war als Zuschauer unwillkürlich von diesen Gefühlsausbrüchen überwältigt. Der Neue Merker Wien 12/1999 (Seldom have I seen such a great interpretor of Leonore as Janice Baird, and there have been many and famous singers whom I have heard and seen in this role! The part poses no problem at all to her beautifully timbred highly dramatic soprano. Her voice has the required depth, it is of a sound middle register and it mastered the upswings and high notes with natural sureness! As a performer, too, Janice Baird was outstanding. She is attractive, tall and slim with long, dark brown hair, and thus predestined for this role. As Fidelio, she shows extreme courage, but also extreme fear. From the moment on when she - imprisoned in the dungeon - tears the cap from her head, losens her hair, thus proving that she is Florestan's wife, and caresses her husband lovingly, up to the jubilant final duet, she was touchingly impressive. As a spectator, you were overwhelmed by these outbursts of emotion. - Der Neue Merker Vienna )

• Zum tragenden Mittelpunkt dieser Aufführung wurde die Leonore von Janice Baird. Mit ihrer in allen Lagen perfekt sitzenden und sehr flexiblen hochdramatischen Stimme ist sie eine Idealbesetzung für diese Partie. Problemlos bewältigte Frau Baird die vielen Tücken der Leonore, großartig sang sie die „Abscheulicher“ Arie und zeigte auch am Ende bei ihrem strahlenden „ O Namenlose Freude!“ keinerlei Ermüdungserscheinungen. Eindrucksvoll hat sie es verstanden, diese von verzweifelter Hoffnung angetriebene Frau mit ihrem bedingt durch die immense Anspannung ständig zwischen Euphorie und tiefster Niedergeschlagenheit schwankenden Stimmungen, darzustellen. Opernglas Jan 2000

• Zur entscheidenden Zutat für den Publikumserfolg wurde allerdings der Auftritt der Amerikanerin Janice Baird als Leonore. Die weltweit agierende Sopranistin bewältigte mit der enormen Spannweite ihrer Stimme feinste Nuancen, fügte sich harmonisch ins Ensemble und überstrahlte mit ihrem Klaren Timbre gar den Chor – Leipziger Volkszeitung/Dresdener Neueste Nachrichten 12/1999