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Being
in magnificent vocal shape, the American singer conquered her audience
with her at once daring and supple instrument as well as her expressive
and subtle singing |
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Monique Barichella |
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Opéra |
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Isolde
Brünnhilde
Färberin
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Salome |
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It was a distinguished
performance by any standard, including the Met's own. |
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Ms. Baird, a dramatic
soprano with notable credits in Europe, sang with gleaming,
resonant tone and was a very feminine Isolde. Her voice's size
is more than adequate and, coupled with Ms. Baird's interpretive
and acting skills, made for a compelling portrayal. She
maintained impressive control, for example, of the dialogue in
which she persuades Tristan to join her in a suicide pact.
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The New York
Sun - George Loomis - March 27, 2008 |
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Janice Baird as a
radiantly secure Brünnhilde |
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International
Herald Tribune |
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"An
attractive woman with a strong and bright voice, she was an
honorable Isolde. She had secure top notes and a gleaming middle
range... she sang with focus, energy and stamina, and won an
enthusiastic ovation from the audience." |
| Anthony
Tommasini |
| New York Times |
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Upcoming Performances |
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ELEKTRA |
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SEATTLE
OPERA |
| October 18, 22,
25, 29 & 31 2008 |
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Die
WALKÜRE |
| Brünnhilde |
|
Opernhaus ZÜRICH |
| November 16, 19 &
30 2008 |
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ELEKTRA |
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Deutsche Oper BERLIN |
| January
28, 31 & |
| February
13, 2009 |
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"Janice Baird's
Brünnhilde had a Katherine Hepburn allure and lustrose tone"
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| Opera News |
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Janice Baird, had
made her Met debut in that earlier performance and won
warm applause for her courage and professionalism. This
time she drew cheers for her singing as well. Given a
chance to warm up and sing an entire performance, she
made a striking impression indeed. Matching Heppner
decibel for decibel, she threw herself into the emotions
of the role as well - the humiliation and rage of Act 1,
the passion of Act 2, and the grief after Tristan dies
in Act 3. |
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Mike Silverman - Associated Press -
March 26, 2008 |
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SALOME - Paris - Salle Pleyel |
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[L'annulation
de Stemme] a réservé une belle surprise au public de la
capitale, qui a enfin eu l'opportunité de découvrir, après
Toulouse, Nantes, Marseille et Avignon, l'une des plus
authentiques titulaires actuelles du répertoire
straussien et wagnerien : Janice Baird. La cantatrice
américaine, dans une superbe condition vocale, a conquis son
auditoire à la fois par l'insolence et la souplesse de
l'instrument, mis au service d'un chant expressif et nuancé.
C'est décidément dans Richard Strauss, encore davantage que
dans Wagner, que se situe son répertoire de prédilection. On
pouvait craindre que cette belle personnalité scénique soit
désavantagée par une version de concert. Il n'en a
heureusement rien été : totalement habitée par le rôle dès
son entrée, Baird a incarné Salomé avec une conviction
dramatique qui nous a fait oublier l'absence de mise en
scène
Mais la meilleure surprise de la soirée a été de retrouver
un Orchetre Philharmonique de Strasbourg à la hauteur de sa
réputation après la méforme inquiétante constatée cette
saison. Sous la direction vibrante de Marc Albrecht,
ménageant une belle progression du lyrisme au paroxysme, il
nous a offert une grande Salomé. |
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(Die Absage von Stemme bescherte dem Publikum der Hauptstadt
eine schöne Überraschung. Endlich hatte es die Gelegenheit –
nach Toulouse, Nantes, Marseille und Avignon – eine der
gegenwärtig genuinsten Vertreterinnen des Strauss- und
Wagnerfaches kennenzulernen: JANICE BAIRD. Die amerikanische
Sängerin, in bester stimmlicher Verfassung, eroberte ihr
Publikum durch die Kühnheit und Geschmeidigkeit ihres
Instrumentes, das sie in den Dienst ihres ausdrucksvollen
und nuancierten Gesanges stellte. Ganz bestimmt bei Richard
Strauss, sogar noch mehr als bei Wagner, liegt ihr
bevorzugtes Repertoire. Es stand zu befürchten, dass diese
schöne Bühnenfigur durch eine konzertante Version zu kurz
käme. Dem war glücklicherweise nicht so: von Beginn an ganz
in der Rolle, verkörperte Baird die Salome mit einer
dramatischen Überzeugungskraft, die uns das Fehlen einer
Inszenierung vergessen machte.) |
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(The
cancellation of Stemme offered a lovely surprise for the
capital public, who would finally have the opportunity -
after Toulouse, Nantes, Marseille and Avignon – to get to
discover one of the currently most authentic figures in the
Strauss and Wagner repertory: JANICE BAIRD. Being in
magnificent vocal shape, the American singer conquered her
audience with her at once impudent and supple instrument as
well as her expressive and subtle singing. Richard Strauss,
even more than Wagner, is really her repertory of
predilection. One might have feared that her wonderful
personality on stage would be hindered by a concert version.
Fortunately that wasn’t the case in the least. Living the
part right from the beginning, Baird embodied Salome with
such dramatic conviction as to make us forget the absence of
staging.) |
| Opéra Magazine -
Monique BARICHELLA - Julliet 2007 |
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| Une
Salomé musclée à Pleyel |
| On
attendait Nina Stemme, c’est Janice Baird qui a été Salomé à
la
salle Pleyel,
mardi 29 mai. Le public, venu nombreux, a perdu sa vedette,
mais découvert cette sculpturale Américaine, qui a appris à
chanter Strauss et Wagner auprès de Birgit Nilsson et Astrid
Varnay, et qui incarne partout … sauf à Paris (alors qu’à
Toulouse, Nicolas Joël l’affiche régulièrement) Brünnhilde,
Elektra ou la Femme sans ombre. Autour de cette Salomé
musclée aux allures de grande fille découvrant les abîmes de
l’amour et de la mort, un plateau composé de spécialistes,
qui comme elle chantent sans partition (Chris Merritt en
Hérode, Alan Titus en Jochanaan, l’emblématique Anja Silja,
ex-Salomé de légende, toujours vaillante en Hérodiade, sans
oublier l’impressionnant ténor coréen Wookyung Kim,
replaçant au pied levé Rainer Trost en Narraboth),
dramatisent du mieux qu’ils le peuvent cette version de
concert. L’Orchestre
Philharmonique de Strasbourg,
discipliné sous la baguette de son directeur musical Marc
Albrecht, sonne fort, et a tendance à couvrir les voix. Mais
comment faire autrement, lorsque cent vingt musiciens
déchaînés passent de la fosse à l’estrade?
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(Eine starke Salome im Pleyel) |
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(Man
erwartete Nina Stemme, und Janice Baird war Salome im Saal
Pleyel am 29.Mai. Das Publikum, zahlreich erschienen, verlor
seinen Star, aber entdeckte diese amerikanische Schönheit,
die Strauss und Wagner bei Birgit Nilsson und Astrid Varnay
studierte und überall auftrat… bis auf Paris(in Toulouse
engagierte Nicolas Joel sie regelmässig) mit Brünnhilde,
Elektra oder die Frau ohne Schatten. Um diese starke Salome,
im Stile eines grossen Mädchens die Abgründe von Liebe und
Tod entdeckend, schart sich ein aus Könnern
zusammengestelltes Ensemble… ) |
Le Monde de la Musique - FL -
30.05.07
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| C'est la soprano
américaine Janice Baird qui incarne Salomé á Paris: une voix
d'une belle tenue - la cantarice déploya un réel sens
psychologique et ménagea intelligemment jusqu'au sompteaux
final: les méandres dramatiques "d'horreur, de luxure et de
sang". |
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(Die amerikanische Sopranistin Janice Baird gibt Salome in
Paris : mit gut sitzender Stimme und echtem
psychologischen Gespür meistert sie klug bis zum
prächtigen Finale die dramatischen Windungen dieser Oper
„des Entsetzens, der Begierde und des Blutes“.) |
| DNA - Marc Munch -
2. juin 2007 |
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Remplaçant Nina Stemme, si attendue,
l’Américaine Janice Baird ne déçoit pas : voix rauque,
prenante dans le grave, doublée d’une présence scénique qui
fait oublier que l’ouvrage est donnée en version de concert. |
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(Die erwartete Nina Stemme ersetzend, enttäuschte die
Amerikanerin JANICE BAIRD nicht: rauchige Stimme, faszinierende
Tiefe, gepaart mit einer szenischen Präsenz die einen
vergessen macht, dass das Stück in einer konzertanten
Aufführung gegeben wurde.) |
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(Replacing the awaited Nina Stemme, the
american Janice Baird did not disappoint With her smokey
voice, captivating in the lower register, and her stage
presence she made forget that the piece was given in a
concert version.) |
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Le Figaro
- Christian Merlin 2 juin, 2007 |
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| Les
débuts parisiens de Janice Baird |
 [Paris]
Comme la princesse Salomé est belle, ce soir ! |
| Janice
Baird, très belle dans sa robe imprimée... une princesse enfantine à son entrée, butée
lors de son dialogue avec Hérode, follement perverse lors de
la scène finale. La voix prend littéralement aux tripes,
d’autant plus que la soprano n’hésite pas à enlaidir son
timbre pour faire passer l’expression.
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(Das Pariser Debut von Janice Baird) |
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[Paris]
(Wie schön ist die Prinzessin Salome, heute abend!) |
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(Janice Baird, wunderschön in ihrem
bedruckten Kleid… eine kindliche Prinzessin zu
Beginn, starrköpfig ab ihrem Dialog mit Herodes,
wild abgedreht in der finalen Szene. Die Stimme
fährt einem buchstäblich ins Mark, um so mehr da
sich die Sopranistin nicht scheut ihr Timbre
einzufärben um den Ausdruck zu servieren.) |
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Resmusica -
Catherine Scholler
(30/05/2007) |
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| Digne fille de sa
mère |
| Enfin pour
saluer la prestation de Janice Baird, tout juste sortie des
représentations marseillaises de La Walkyrie (voir
ici).
La soprano américaine tire habilement parti de ses atouts
(des aigus assurés, une voix ronde, une ligne de chant
impeccable) ... pour camper une princesse de Judée qui n’a
rien d’une capricieuse Lolita, plus mûre, déterminée et
odieuse qu’à l’ordinaire, très précisément celle que dépeint
Hérode non sans effroi: «in Wahrheit ihrer Mutter Kind», «la
digne fille de sa mère». |
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(In Wahrheit ihrer Mutter Kind) |
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Schliesslich begrüssen wir den Gewinn von Janice Baird,
geradewegs von Vorstellungen der Walküre in Marseille
kommend. Die amerikanische Sopranistin zieht virtuos ihre
Trümpfe (sichere Höhen, eine volle Stimme, eine tadellose
Lienienführung)… um eine judäische Prinzessin zu geben, die
nichts von einer kapriziösen Lolita hat, sondern
erwachsener, bestimmter und hasserfüllter als gewöhnlich
ist; exakt so wie es Herodes nicht ohne Furcht beschreibt:“
in Wahrheit ihrer Mutter Kind“. |
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ConcertoNet -
Simon Corley 05/29/2007 |
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Éblouissante Salomé |
| Présence féline, ampleur vocale
incontestable, Janice Baird, plus qu’attendue pour ses
débuts parisiens improvisés, darde quelques-uns de ses aigus
phénoménaux dont elle a le secret au-dessus d’une masse
orchestrale chauffée à blanc. On retrouve les raucités,
l’engagement, les feulements à la Christel Goltz, ces graves
poitrinés avec détermination. |
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(Mit katzenhafter
Attitüde und unantastbarer vokaler Fülle, schleudert Janice
Baird - heiss erwartet für ihr unverhofftes Pariser Debut –
ihre phänomenalen Höhen heraus . Sie weiss um das Geheimnis
über weissglühende Orchestermassen zu dringen. Man begegnet
den Rauheiten, dem Einsatz, dem Schnurren einer Christel
Goltz, diesen resoluten Tiefen.) |
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Altamusica
-
Yannick MILLON |
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c'est
Janice
Baird
qui chante le rôle-titre. libérant bientôt la plénitude
qu'on lui connaît, toujours avec intelligence et musicalité,
incarnant une sensualité diablement excitante, plus épicée
que suave. La présence crève l'écran, la concentration
pointe le sens de chaque phrase comme rarement, ravissant
l'écoute par son irrésistible expressivité. |
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(Janice Baird singt die Titelrolle und entfesselt bald die
von ihr gewohnte Vollkommenheit. Stets mit Intelligenz und
Musikalität verkörpert sie eine diabolisch aufregende
Sinnlichkeit, eher kraftvoll gewürzt denn mild. Ihre Präsenz
sprengt den Bildschirm, die Konzentration schärft den Sinn
jeder Phrase wie selten, das Gehör mit ihrer
unwiderstehlichen Ausdruckskraft bezaubernd.) |
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Anaclase
- Bertrand Bolognesi |
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SALOME - TEATRO MASSIMO PALERMO - April 2005 |
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Die "Salome" im Teatro Massimo, glänzend
gesungen, ist ein solches, in einer Phase des Wiederaufstiegs zu einer
Qualität, wie sie das Theater schon einmal hatte...die Protagonisten
in historisierenden Kostümen auf einer großen Freitreppe machten alles
wett, von Anfang an. Die Salome der musikalisch vielseitigen Janice
Baird (sie ist auch Flötistin und Musikwissenschaftlerin) bekommt in
Antonio Calendas Inszenierung eine unglaubliche Präsenz. Vielgestaltig
zwischen trotziger Antigone und verführerischer Lulu, fordert sie den
Kopf des Jochanaan in allen Spielarten von dumpfer Hartnäckigkeit bis
zu schneidender Sopranschärfe, lässt sich im Tanz nicht doubeln und
verführt, Archetyp der Menschenfresserin, von Narraboth bis Herodes
(mit tenoraler Schärfe: Alan Woodrow) alle zu ihrem Unglück. |
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Süddeutsche Zeitung - DIETMAR POLACZEK vom 25.4.2005 |
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| This Salome Didn't Need to Take It All Off
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| Janice Baird heads up an impressive cast in a superb
rendition of Strauss's potboiler at the Teatro Massimo di Palermo
To answer first questions first: no, Janice Baird didn't follow
Karita Mattila's lead. She didn't take off that last bit of
clothing as Mattila did in her sensational Metropolitan Opera
Salome. Yet Baird's interpretation of the role at the Teatro
Massimo was so graphic in its depiction of sexual perversion that
further disrobing could hardly have increased the shock value. (Her
gyrations directly over the cistern must have caused John the
Baptist no end of torment.) The New York-born dramatic soprano
created a searing portrayal of the teenaged princess that
catapulted the opera from its ominous beginning to its horrifying
end. Having studied with the fine Strauss interpreter Astrid Varnay,
Baird, who began as a mezzo-soprano, gained a lot of experience
singing in German opera houses during the 1990s. Subsequently she
graduated to an international career in the dramatic repertoire,
with several Strauss and Wagner roles under her belt. Baird's voice
has carrying power galore: it soared over the orchestra led by
Gabriele Ferro but was never piercing. Her diction was excellent
and her ability to move from the most strident declarations to
phrases of delicate lyricism was impressive. It doesn't hurt that
she is also slim and graceful. |
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Andante -
Diana Burgwyn |
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| Janice Baird, nel ruolo del titolo, è stata un’interprete
principale veramente straordinaria ed assolutamente centrata, per
la voce, per l’interpretazione e per il fisico. Uno stile di canto
costante per tutta la durata di un’opera così impegnativa per la
Soprano. Un bel timbro di lirico spinto di ottima intensità
drammatica e corposità, dalle note più gravi del suo registro sino
ai sopracuti, raggiunti con gran facilità e sicurezza. Peccato -
per il sottoscritto - non averla mai ascoltata in opere di Wagner,
sarebbe stata sicuramente molto interessante. La Signora inoltre,
oltre che a rappresentare bene il personaggio, invaghitosi del
profeta Jochanaan, si è rivelata anche una discreta ballerina nella
sensuale e storica danza dei sette veli, cosa non certo facile per
una cantante; infine nella scena finale e raccapricciante, in cui
dialoga cantando con la testa mozzata del suddetto profeta, con
estrema disinvoltura ha dato un vero tocco finale di drammaticità
alla rappresentazione.
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| Gigi Scalici - 24.04.2005 |
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• Espressivi i costumi a delineare il profilo dei personaggi, con
la vistosità quasi caricaturale sopratutto per Herodiadas, e per
Herodes e la levità per l'adolescente protagonista, visivamente di
adeguata aderenza nell’interpretazione di Janice Baird. Se ne
apprezzava anche la penetrante incisività vocale capace di rendere
appieno più che una Salome di sensuale fisicità una figura,
inizialmente adolescenziale, travolta dalla sua ossessiva
attrazione che la ripulsa spingeva a delirante volontà distruttiva
e autodistruttiva. E come chiusa in questo cerchio d’isolamento è
parsa anche la sua danza, frammentata sulla grande scena. |
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Giornale di
Sicilia -
Sara Patera 18. Aprile 2005 |
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JANICE BAIRD - SALOME -
GENOVA |
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| ”Janice Baird - Interpretazione superlativa“ -
“Eccellenti le parti protaganistiche, a cominciare da Janice Baird, Voce
potente forte personalitá, la cantante americana ha construito una
Salomé incisiva, in bilancio fra sensualitá e semplicitá,
fra crudeltá e purezza.” |
| La
Repubblica 9/2/2003
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| ”Salome, entusiasmante e perfetta” |
| “Il cast protagonistico di questa Salome lo diremmo quasi perfetto. Di certo "il
più perfetto" che fra quanti abbiuamo incontrato al vivo.
Interpretativamente perfetto. Tant'è che solo in seconda battuta, per
così dire, ci si è soffermati sul bagliore della proprietà
vocali (semplicemente vertiginose nel caso di Janice Baird e Chris Merritt) In
prima battuta, si è levata la fisionomizzazione dei respettivi
personaggi, il comporsi delle loro abissali lontananze in un'armonia
esplicativa irresistibile. .. E a questo canto l'eloquenza psicologica ed
emotiva della voce di Janice Baird acquisisce fremiti translucidi, di sconfitta
innocenza. Musicalità e avvedutezza storica rare.”
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|
Il Secolo
XIX 9/2/2003 |
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| La jeune Américaine Janice Baird constitue une
agréable découverte vocale. Elle allie à une jolie
silhouette une voix pure et sûre jusque dans l’aigu. Alternant
lyrisme et sensualità, exprimant avec force l’impudence de son
amour sacrilège, elle soutient sans faillir, ne serait-ce qu’un
instant, le rôle exténuant de Salomé. Dans la Danse des
sept voiles le charme est plus que jamais à l’œuvre. |
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Opéra International 4/03 |
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”Sulle voci: cast di prima grandezza. La Salomé di Janice
Baird può permettersi la violenza del soprano drammatico, ma anche la
pastositá delicata dell'adolescente. Il soprano ha vestito la vergine
principessa con agio vocale (non dimentichiamo che la parte è vocalmente una
delle più scabrose della storia melodramma) e con solidità emissiva sia nei
gravi - pieni e "udibili" - che nel registro acuto. Reggendo il tour de
force vocale e dando il meglio di sé nel lancinate e commuovente "dialogo"
finale con la testa mozzata del profeta.” |
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Corriere Mercantile 9/2/2003 |
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JANICE BAIRD - SALOME - STAATSOPER
BERLIN |
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| Mit ihrer attraktiven Figur bringt die Amerikanerin Janice Baird
schon rein äußerlich alle Voraussetzungen für diese Partie mit.
Ihre Darstellung war faszinierend, sie betont anfangs das kindlich-naive der
Patriarchentochter. Später dann verstand sie die brennende Neugier, die
Begierde und das trotzige Verlangen nach Jochanaan hervorragend
zu gestalten. Der Schleiertanz wurde von ihr sehr
geschmackvoll ausgeführt. Souverän ist sie den stimmlichen
Anforderungen gewachsen, auch die ausufernden Orchesterfluten
bereiteten ihr keine Schwierigkeiten. In den lyrischen
Passagen hatte sie starke Augenblicke und im gewaltigen
Schlußgesang konnte sie die außerordentlichen Qualitäten
ihres hochdramatischen Soprans beweisen. Eine imponierende
Leistung! |
| Der Neue
Merker |
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| „Das Ereignis der Vorstellung aber war die Salome von Janice
Baird. Äußerst glaubhaft gelang ihr die Darstellung dieser von ihre
ihrer übermächtigen Mutter unterdrückten jungen Frau, die sich,
zunächst noch ganz verspielt, loszulassen versuchte, dabei im Grunde aber
vollkommen hilflos war, so daß ihr Scheitern beim ersten wirklichen
Versuch der Auflehnung nur in einem Desaster enden konnte. Frau Baird gelang
es, die widerstreitenden Stimmungen dieser Figur, mit ihrer für die
großen dramatischen Strauss-Partien idealen Stimme wirklich hörbar
zu machen, zum Höhepunkt dabei geriet der Schlußgesang, den sie mit
überwältigenden Spitzentönen sang.“ |
| Opernglas
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JANICE BAIRD - SALOME -
LEIPZIG |
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| …Ja, diese Salome. Als Feuerkopf in rosa aufreizendem Kleid
sang Janice Baird so eindringlich, wie sie souverän als Schauspielerin
die Klaviatur weiblicher Verführungskünste beherrschte: Das
unschuldig drängelnde Kind gegenüber Joachanaan, die provozierende
Kokette gegenüber Herodes und die berechnende Frau, die im „Tanz der
sieben Schleier“ alle Geilheit mit kaltem Verachten kühlt. (Frau
Baird) überzeugte auch in „Salomes Tanz“ mit den
darstellerischen Nuancen, mit deren Hilfe sie die emotionalen Schwankungen, die
Salome beuteln, zum Ausdruck brachte. |
| Leipzig-Almanach |
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JANICE BAIRD - SALOME -
WIENER STAATSOPER |
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Weiter geht es mit dem erfolgreichen und dementsprechend
bejubelten Haus Debüt von Janice Baird in der Titelpartie. Die junge Sängerin schaut
super aus, liefert die schwierige Darstellung "absolutely cool" ab und
ist im Spiel echt geil. Stimmlich hat sie überhaupt kein Problem, die
etwas scharf gefuehrte Mittellage wird von einer kräftigen, vollen Höhe
überdacht. |
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Wien - Der Neue Merker Feb 2000 |
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TOP |
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